站在场地距离音箱远的地方，体会一下声音是否还有“在面前（在眼前）”的感觉。 “打远”完全是可以被听出来的，在你走开距离音箱很远时，如果感觉失去了语言清晰度，这样的系统就不能够打远了，注意“语言清晰度”是非常重要的另一个概念，是完全不同于也不等效于“声压级”的。 在这里需要注意的是高音，如果高音打不远就算失败了。大家都知道，高频和超高频的波长很短，空气对高频的吸收也很快，导致室外扩声这是一个自然现象，所以大型扩声远距离扩声自然就需要解决高频的距离传输问题。

是否考虑了流动的系统配套线阵列音箱很多是拿来做流动演出的，如果线阵列的吊挂件，重量，把手设计没有考虑到快速安装，现实中使用必然适应不了演出的要求。配套的系统机柜是否操作简单，体积小，重量轻，机柜里面的接线和电源是否都连接好了，有没有专用的接口在机柜正面方便连接，处理器是否有标准的预设程序在里面，是不是送全频给机柜就OK，全频和超低有没有独立的输入。有没有配套的防雨罩，有没有配套的喇叭缆，吊架的设计是否合理安全(7：1安全系数，有没有做过拉力实验)，是否可以单点吊挂还可以调阵列的垂直倾角(中间有多孔的横梁)，运输包装是航空箱还是轮子板，航空箱的锁扣和轮子必须用可靠结实的材料(容易坏是这两个配件)。

看阻抗曲线尤其是低音，如果设计不合理的音箱，阻抗曲线很快就看出来，根据单元T/S参数设计合理的音箱，低频特性不会差，如果阻抗曲线上看出来容积不够，或者是调谐偏低，或者是调谐偏高，或者是有共振，或者是容积偏大，低频都不会好。阻抗曲线不好的音箱，往往设计者的理论d功底不够，在广东的音箱厂，山寨风盛行，中国的音箱难以打入欧美市场，其中一个原因就是几乎没有原创设计，也有很多人花很多时间在用试错的原始方法在做音箱，用科学的方法设计专业音箱的工厂凤毛麟角，这也是行业的悲哀!